سطور تأخرت لسنوات عن الفنان النادر الذي فقدناه .. أحمد زكي

حينما رحل الفنان أحمد زكي منذ عامين ، لم أبكه بل شرعت في إعادة مشاهدة أفلامه ..
كنت أحاول جاهدا الإجابة عن سؤال استغرقني لمدة تزيد عن خمس سنوات وتحديدا منذ أن عملت كمساعد مخرج أول في فيلم (أيام السادات) لمحمد خان ، حتى بعد رحيل أحمد زكي ظل صدى السؤال يتردد داخلي : لماذا بدد أحمد زكي موهبته الفريدة في أفلام وأدوار لا تغني ولا تثمن ؟ ولماذا لم نجد من يحمي هذه الموهبة من ظهورها وحتى رحيلها ؟
خسارة .. " الحلو ميكملش " .. عبارة كنت أرددها وأنا أشاهد أحمد زكي يبدد موهبته في أفلام على غرار ( حسن اللول ) ، و( سواق الهانم ) ، بينما كانت تجتاحني النشوة وأنا أشاهده في
" موعد على العشاء " ، " طائر على الطريق " ، " العوامة 70 " ، " الهروب" ، و " أرض الخوف " .
الحقيقة منذ أن عملت في فيلم (مستر كاراتيه ) كمساعد ثان أثناء دراستي بالمعهد وكان بداخلي أمنية تمنيت أن تتحقق : أن أكتفي بالفرجة على هذه العبقرية التمثيلية على الشاشة وألا أعمل معه مرة أخرى لأظل أحتفظ بحبي له
شاءت الظروف أن أعاود تجربة العمل معه بعد سبع سنوات وتحديدا عام 1999

حينما طلب مني أستاذي محمد خان أن أعمل معه كمساعد أول في فيلم " أيام السادات " ، في البداية اعتذرت ، ولكنني أضطررت للقبول لأسباب عديدة أهمها إحترامي وحبي لخان كفنان وأستاذ وصديق ، وحماسي الدائم لسينماه .. .. كنت أتمنى أن أرى الفيلم على الشاشة مثل غيري ولم يكن من طموحاتي العمل فيه !!ا

لم تسر الأمور على مايرام منذ البداية بين محمد خان وأحمد زكي ، ولم يكن هناك تواصل أيضا بيني وبين زكي .. زادت المشاكل وكاد الفيلم أن يتعثر أكثر من مرة .
لست بصدد ذكر الوقائع الآن أو تحديد نوعية الأخطاء التي أرتكبها أي طرف والتي يتلخص أبسطها في تدخل زكي السافر باعتباره بطل الفيلم ومنتجه والمشارك في السيناريو والمسئول عن الرؤية السياسية في الفيلم على حد تعبيره !!ا

ولكنني الآن بصدد رصد مشاعري تجاهه وقتها والتي تطورت من كراهية العمل معه إلى كراهيته هو شخصياً .. وإحساسي أنه يبادل كل فريق العمل نفس الإحساس .. فريق الإخراج والتصوير والديكور والذين أصبحوا من وجهة نظره هم حزب الأعداء !!ا
ربما افصح الآن عن هذه المشاعر بعد تلك السنوات من باب الرغبة في التطهر من ذنب لم أرتكبه . ولكن حزني على تبدد هذه الموهبة ونحرها هو ما دفعني إلى محاولة التحليل ومحاولة الربط بين أحمد زكي الفنان الممثل وأحمد زكي الإنسان
بلاشك أن حياة أحمد زكي هي بالطبع مفتاح هام لفهم شخصيته وتجربته المتفردة . فالوحدة التي عاشها زكي شكلت جزء كبير من هذه التركيبة
قد لا نجد إجابة قاطعة عن سبب إقامته لسنوات طويلة في أحد فنادق وسط المدينة بالقاهرة . رغم إمتلاكه لشقة مغلقة !! حتى العدد الكبير من الأصدقاء وأشباه الأصدقاء الذي أحاط نفسه بهم لم يتمكنوا من إذابة جبل الوحدة الذي عاش بداخله وقضى نحبه بداخله أيضا ً .
لكن هل هذه الحالة من عدم الإستقرار والشعور بالقلق الدائم هي التي خلقت هذا الممثل الموهوب ؟ الأقرب أن تكون الإجابة نعم .. لكنه ربما كان قلق زائد وغير مبرر يصل أحيانا إلى حد تدمير الذات .. القلق بين فنية الاختيار وهاجس النجومية .. بين أن يصبح زكي نجماً سينمائياَ بالمعايير المعروفة وأن يصبح ممثلا نوعياً يصنع بصمات وليس أدواراً فحسب. بين الأفلام التي حققها زكي في بداياته مثل " الباطنية" 1980 ، ثم "درب الهوى " 1983 ،

" البيه البواب " 1987وغيرها من الأفلام ذات الصبغة التجارية البحتة والتي تقاطعت في سنوات الثمانينات مع الأفلام التي أنجزها بتوقيع مخرجي الواقعية الجديدة ( محمد خان ، خيري بشارة ، عاطف الطيب ، رأفت الميهي و غيرهم) والتي تأكد أنه كان حجر هام في زاوية هذه الحركة الفنية
لذا إذا أردنا أن نشاهد ونرصد أحمد زكي الفنان القابع في الذاكرة . فنسارع بالوقوف عند تجربته مع هؤلاء المخرجين الذين صنعوا نقلة نوعية في السينما المصرية . وبخاصة تجربته مع كل من محمد خان (6 أفلام ) ، خيري بشارة ( 3 أفلام ) والراحل عاطف الطيب ( 5 أفلام ) كانت بمثابة تجارب مميزة ذات مذاق خاص تشكلت عبر تنوع الشخصيات وتراكم الأدوار . وفي نفس الوقت عكست بعض هذه التجارب الأخيرة تراجع تيار الواقعية الجديدة وانهزامه أمام تحديات الزمن والسوق

إزاء تزايد حالة القلق التي عاشها فنانا الراحل ، وإزاء تراجع مستوى السينما المصرية في التسعينات لم يجد بداً من اللجوء إلى جعبته القديمة وحبه أيام الصبا لتقليد الشخصيات الشهيرة
فقدم ( ناصر 56 ) عام 1996 إخراج محمد فاضل ، و ( أيام السادات ) 2001 لمحمد خان . وفي أيامه الأخيرة بدأ زكي في تصوير ( حليم ) عن قصة حياة الفنان عبد الحليم حافظ من إخراج شريف عرفة ، لكنه توفي قبل أن ينهي تصوير 10 % من مشاهده بالفيلم . رغم نصيحة الأطباء لزكي بالراحة و البعد عن الإجهاد . ولكنه صمم على البدء في تصوير فيلم لم يمهله القدر لإكماله . وخرج الفيلم مشوها مبتسرا .
أما أدائه في فيلم " أيام السادات " فلم يتجاوز فيه حدود محاولة التقليد ، سواء من حيث الملامح الخارجية ، نبرة الصوت ، طريقة الحركة دون أن يدخل في عمق ووجدان شخصية السادات ، بل أن السادات تفوق على زكي في التمثيل ونرى ذلك جلياً عندما نحلل المشاهد الأرشفية الحقيقية للسادات !! وبدا واضحاً أيضاً في ( أيام السادات ) غياب البعد الإنساني وغلبة النبرة الخطابية الفارغة وبخاصة في الثلث الأخير من الفيلم الذي استغرق عرضه قرابة الثلاث ساعات . بينما حاول خان إضافة مشاهد إنسانية للشخصية وكان هذا هو محور الصراع الأساسي بينهما
" أيام السادات " كان أحد أحلام أحمد زكي الذي أتيح لها أن تشاهد النور بعد سبع سنوات بفضل أصراره وتمسكه بالمشروع . وبعد كتابة السيناريو 6 مرات وتعاقب المخرجان ( خان / علي بدرخان / خان ) . شرع زكي في إنتاج الفيلم
ولكن السؤال الذي يطرح نفسه هنا بقوة : ماذا أراد زكي من وراء صنع (أيام السادات ) .. هل أراد يثبت أنه ممثل عظيم ؟ .. هل أراد التقرب من السلطة ؟ وخاصة أن من مشروعاته المؤجلة والتي لم يمهله القدر لتنفيذها فيلم عن الضربة الجوية ويقوم فيه بدور الرئيس المصري حسني مبارك !!ا
هل أراد أحمد زكي الخلود ؟ ربما ..ولكن ألم تكفي أدواره الهامة والعظيمة تخليده ؟ هل أراد أن يتظلل بمظلة متخيلة من أمان و حماية مفترضين ؟ هل أراد ألا يلقى نفس مصير فنانينا المحبوبين : صلاح جاهين ، بليغ حمدي ، سعاد حسني ؟ لقد كانت جنازته الشعبية والتي بكاه فيها آلاف المصريين أكثر تأثيراً من حضور بعض الوزراء أو أبناء رئيس الجمهورية
لا أحد يستطيع أن ينكر موهبة أحمد زكي . و لا أبالغ إذا قلت أنه كان أهم موهبة تمثيلية موجودة في مصر حتى رحيله . ولكن أكله القلق قبل أن يلتهمه المرض .دفعته الأحوال المتردية في بلادنا بشكل عام والسينما بشكل خاص إلى الشروع في تبديد موهبته
رحل أحمد زكي ، لكنه ترك لنا أحمد سبع الليل في ( البرئ) ، أحمد الشاذلي في ( العوامة 70 ) ، علي عبد الستار في ( الحب فوق هضبة الهرم ) ، عيد في ( أحلام هند وكاميليا) ، هشام في ( زوجة رجل مهم ) ، ومنتصر ( الهروب) وغيرهم الكثيرين من الشخصيات التي ستظل حية على الشاشة .. رحل زكي تاركاً السؤال معلقاًً : من ترك هذه الموهبة تفنى دون حماية أو رعاية ؟ هل هو الواقع السياسي والاجتماعي والثقافي المزري الذي نعيشه ؟ إذن من القادم ؟